マッシモ・ゴンがショパンを演奏 - ゴン

マッシモ・ゴンがショパンを弾く( CVLD271 )

作者:ショパン
出演者:マッシモ・ゴン

痕跡

01 - 夜想曲 ハ短調 op.48、n.1 - 6:28
02 - 幻想即興曲 ハ短調 op.66 - 5:21
03 - 即興曲 変イ長調 op.29 - 4:08
04 - 即興曲 嬰ヘ長調 op.36 - 5:29
05 - 即興曲 変ト長調 op.51 - 5:49
06 - バラード第1番 ト短調 op.23 - 8:44
07 - バラード第2番 ヘ長調 op.38 - 7:46
08 - バラード第3番 変イ長調 op.47 - 7:05
09 - バラード第4番 ヘ短調 op.52 - 11:23
10 - ポロネーズ 変イ長調「英雄」op.53 - 7:24
合計時間: 69:41

注意事項

今日、テクノロジーの大きな進化により、技術的なエラーのない、ほぼ完璧なアルバムを制作できるようになりました。この重要な転換点は、音楽家も技術的に完璧な解釈の冷淡さを好む傾向がある一方で、作者の音楽メッセージの本質を表す、より統一的で幅広い作品のビジョンを必然的に貧弱にしてしまうことを暗示しています。
偉大な美学者であり批評家であるヴァルター・ベンヤミンは、その『技術的再現性の時代の芸術作品』の中で、「hic et nunc」（翻訳：今、ここ）の喪失を強調することに限定しています。すべての側面が未知の状態で一度だけ起こるパフォーマンスの予測不可能性は、私たちを芸術の核心そのものに直接導きます。
ショパンに関しては、私は常に 20 世紀初頭の録音 (フリードマン、ホフマン、モイセイヴィッチ、コルトー) に魅了され、影響を受けてきましたが、依然としてほぼ「手作り」の録音と結びついています。テクノロジー。
これらのパフォーマンスでは、即時性、緊急性、「不安定さ」の感覚がはっきりと認識され、すべての現実の表現は瞬間に関連付けられており、参照基準を表現するつもりはありません。
解釈レベルでは、これらすべては、突然の動き、稲妻、落下などの継続的な驚きによって表現され、音には特に注意が払われ、常に「話している」。そしてこれらの傑作のとらえどころのない秘密を明らかにすることができます。
私は、より大胆で絶妙に高潔な側面を犠牲にしてでも、より抒情的で親密で魅惑的な側面を優先しようとしました。それも存在しますが、最も重要な要素ではありません。
したがって、この CD がリスナーに、音楽的直感や作曲上のアイデアの豊かさ、そしてこれらの曲が精巧に作られたさまざまな雰囲気や感情を伝えることができれば幸いです。

最大ゴン
マッシモ・ゴンは5歳からピアノを弾き始めました。
トリエステの「ジュゼッペ・タルティーニ」音楽アカデミーでルチアーノ・ガンテに師事し、卒業後は特別賞を受賞し、ナポリでヴィンチェンツォ・ヴィターレに短期間学び、その後ジュネーブでニキータ・マガロフの夏期講習に参加した。国内外のコンクール（プレミア・ヴェネツィア、カタ・モンティ・ディ・トリエステ、ラ・スペツィア、オージモとストレーザ、「ヴィオッティ」）での一連の高い評価を受けた演奏の後、彼はイタリアの最も重要なコンサート会場のいくつか（スカラ座）に招待されて演奏しました。 、トリノ王立劇場、ヴェネツィアのフェニーチェ劇場、ローマ・フィルハーモニー管弦楽団、トリエステのヴェルディ劇場、パレルモのマッシモ劇場）、ヨーロッパのさまざまな首都（モスクワ、サンクトペテルブルク、ブダペスト、リュビアナ、ブリュッセル）、米国および南米。彼はいくつかの国際フェスティバルに参加しています。彼はブリュッセルのレーベル、エンパイア・マスター・サウンドでレコーディングし、リストの12の大練習曲全曲を収めたCDをヴェルット・ルナとレインボー・クラシック・レコードからリリースした。
彼はトリエステの「ジュゼッペ・タルティーニ」音楽アカデミーの教師であり、定期的にマスタークラス（モスクワのチャイコフスキー音楽アカデミーとブダペストのリストアカデミー）に招待されています。