センテナリーアンソロジー - ポリーニ

センテナリーアンソロジー（ CVLD247 ）

著者：チェーザレ・ポリーニ
演奏者：コンセルバトリーオーケストラ

トラックリスト
1 - スケルツォ ヘ長調 (1880)、管弦楽のための
2 - 夜想曲ニ長調（1882）、管弦楽のための

オレステス・ラディッシュ（1871-1938）
3 - 弦楽のためのエレジー「チェーザレ・ポリーニの死に寄せて」（アンダンテ）

4 : 8 - 組曲 作品8ヴァイオリン、チェロ、ピアノのための第3番ホ長調
アレグロ・ノン・トロッポ / ラルゴ・エスプレッシヴォ / テンポ・ディ・メヌエット / メスト（ロマンス風に） / プレスト

9 : 11 - 3枚のアルバムシート（1903年）
待つこと (プレスト) / 憂鬱 (アンダンテ ソステヌート クアジ アダージョ) / 初雪 (アンダンテ コン モト)

12 - ノクターン（メスト）、第 2 番、6 つのアルバム シートより（1878 年）
13 - プレスト・スケルツォーソ第5番、6枚のアルバムシートより（1878年）
14 - 葬送行進曲（アダージョ・マエストーソ）変ロ短調（1874）
15 - ロマンス（準アダージョ）

16 : 19 - ソナタ ヘ短調 (1874/1899)
アレグロ・パッショネーネ / ソステヌート / 間奏曲 / フィナーレ (エネルギッシュ/非常に興奮した)

通訳者
チェーザレ・ポリーニ音楽院管弦楽団（トラック 1/2）
ジュリアーノ・メデオッシ監督（トラック1/2）
パドヴァ・ヴェネト管弦楽団（トラック3）
ピエトロ・ビリ監督（トラック3）
アンドレア・ヴィオ ヴァイオリン (トラック 4-8)
アンジェロ・ザニン チェロ (トラック 4-8)
アルド・オルヴィエートのピアノ（トラック4～8）
マウラ・マッツォネット ピアノ (トラック 9-14)
ジョヴァンニ・ティリンデッリ ピアノ（トラック 15-19）

技術ノート

チェーザレ・ポリーニは、パドヴァの貴族ルイージ・デ・ポリーニの息子として、1858年7月13日に生まれました。彼は、母親のルイージ・デイ・コンティ・デ・カシス＝ファラオーネの指導の下、幼い頃からピアノの勉強を始めました。 1878年、ピエトロ・スマン伯爵は、それまでほとんど独学だったポリーニの作品のいくつかを、ミラノ音楽院の著名な作曲家、ヴァイオリニスト、教授であるアントニオ・バッツィーニに送り、1880年にバッツィーニは彼をクラスに迎え入れ、すぐに彼の一流の生徒の一人となった。お気に入りの生徒達。 2年後、ポリーニはパドヴァに戻り、1879年6月29日に設立された音楽学校の指揮を引き継ぎました。1886年12月5日、ポリーニは、同じくバッツィーニの弟子であるヴァイオリニストのアントニオ・フレスキとともに、ドイツで長期のコンサートツアーを行いました。 1月2日、このデュオはミュンヘンでデビューし、特に「ベルリン・タグブラット」で非常に好評を博した。演奏された曲の中には組曲作品番号 52 もありました。 3はリヒャルト・シュトラウスに捧げられ、公演に出席した。ツアーはフランクフルト、シュトゥットガルト、ベルリン、ウィーンへと続きます。 1889年、彼は女王からモンツァの王宮に招待され、皇帝ヴィルヘルム2世を称えるコンサートを開催し、1892年にはウンベルト1世国王からSS騎士団の騎士に任命された。マウリツィオとラザロはモンツァで彼に直接勲章を手渡した。 1912年1月26日、チェーザレ・ポリーニは54歳で突然亡くなりました。彼の失踪のニュースはイタリア全土の新聞を通じて広まった。パドヴァ研究所は所長を偲んで新しい名称をつけることにした。

イタリア王国への併合から第一次世界大戦までの半世紀は退廃の時代であり、統一後の失望とイタリアの文化的後進性に対する認識による絶望の雰囲気が絡み合った歴史的瞬間であった。アルプスの向こうの世界へ。パドヴァにとっても、それは物質的、文化的再編、伝統的な立場への誇りある堅持、そして大胆な開拓と同時代のヨーロッパとのゆっくりとした和解の道という、非常に激しく矛盾した時代であった。 19 世紀末から 20 世紀初頭にかけて文化生活において重要な役割を果たしたチェーザレ・ポリーニは、アリーゴ・ボーイトの言葉を借りれば、「最も選ばれた芸術愛好家の間で、特別な卓越性と高貴さを誇っていた」人物です。ポリーニは、コンサート演奏家、作曲家、音楽学者として精力的に活動する中で得た数多くの経験から、驚くほど豊富な刺激を培い、それを賞賛に値する寛大さでパドヴァの文化生活に提供しました。彼はイタリアとドイツの音楽界の著名人（すでに述べたリヒャルト・シュトラウスやアントニオ・バッチーニだけでなく、ジュゼッペ・マルトゥッチ、ジョヴァンニ・スガンバーティ、オスカー・キレゾッティなど）との親交のおかげで、この分野でヨーロッパの音楽文化を促進することに熱心に取り組んでいた。パドヴァでは、コンサートの選択肢を一新し、観客の音楽の好みを洗練させています。この点に関して言及する価値があるのは、彼がパラッツォ・セルヴァティコ・エステンセで「ミュージカル・モーニング」の主催者として尽力したことです。このコンサート・シリーズのプログラムは、それまでイタリアではほとんど知られておらず、一般の人々には耐え難いほど退屈だと考えられていたドイツ・ロマン派のレパートリーを紹介することを目的としていました。コンサートプログラムは、声楽作品がまったく含まれず、クラシック音楽の作曲家が圧倒的に多かったため、最も深刻な疑惑を呼び起こした。その名前は、大多数のアマチュアに背筋を凍らせ、同じような状況でいつも陥るあのひどい退屈さを予感させた。 、それは恋人たちの頭上の悪夢のようだ。」パドヴァは、劇場やサロンでの消費によって押しつぶされた音楽習慣と、地元の文化や趣味をヨーロッパのモデルに近づけようとするエリート層の教育的意志との間の緊張を、半島の主要中心地と共有していた。この点で重要なのは、1894 年にトリノの F.lli Bocca によってポリーニが出版したドイツ語 - イタリア語の音楽用語の草稿です。マエストロはまた、パドヴァ音楽院の芸術プログラムの一環として、リヒャルト・ワーグナーの死後7周年（1890年）、ジョアキーノ・ロッシーニとジュゼッペ・タルティーニの死後7周年（1892年）、アントン・ルビンシュタインの死後7周年（1893年）など、数多くの記念コンサートを企画しました。 、アントニオ・バッジーニ（1897年）、ヨハネス・ブラームス（1898年）、ジュゼッペ・ヴェルディ（1901年）、エドヴァルド・グリーグ（1908年）による。